音乐才子刀郎《花妖》主歌与副歌两部分
音乐才子刀郎《花妖》主歌与副歌两部分
音乐才子刀郎创作的《花妖》是一首凄美的爱情绝唱，它分为主歌与副歌两部分，主歌像是一首当代朦胧诗，副歌则是类似南北朝的乐府民歌，刀郎将主歌与副歌完美地融合重构后，再用他那沧桑深情的歌喉，反复地浅唱吟咏，层层进递，娓娓道来，从而成就了一篇感人肺腑的经典佳作。
《花妖》歌词如下：
我是那年轮上流浪的眼泪，
你仍然能闻到风中的胭脂味。
我若是将诺言刻在江畔上，
一江水冷月光满城的汪洋。
我在时间的树下等了你很久，
尘凡儿缠我谤我笑我白了头。
你看那天边追逐落日的纸鸢，
像一盏回首道别夤夜的风灯。
我的心似流沙放逐在车辙旁，
他日你若再返必颠沛在世上。
若遇那秋夜雨倦鸟也淋漓，
那却是花墙下你弥留的枯黄。
君住钱塘东，
妾在临安北。
君去时褐衣红，
小奴家腰上黄。
寻差了罗盘经，
错投在泉亭。
奴辗转到杭城，
君又生余杭。
一
《花妖》里的女主角用情至深，千百年来她只爱一人，然而造化弄人，她与心上人生生世世不得相见，内心极致的凄美、哀婉、悲凉、心痛、遗憾，令她肝肠寸断，她一叹再叹爱之不可得佛家经典爱情故事千年等待，所以，《花妖》主歌中唱的便是她对情人刻骨铭心的思念、与她心上人永不相见的绝望悲伤。
主歌即为前三节，词风类似于当代的朦胧诗。
“我是那年轮上流浪的眼泪，
你仍然能闻到风中的胭脂味。”
年轮也就是时光，流浪，指女主角“我”的灵魂一直处于流浪的状态，因此这句歌意思为：
千百年来，我们处在同一个城市，可我一直找不到你也等不到你，我的灵魂一直都在流浪，我思念你的眼泪飘落在时光轮回的路上，你若经过我走过的这条路，你能闻到我留在风中的胭脂味。
这两句歌表明，在千百年的轮回中，男女主人公降生在同一个地域，走着同样一条路，但他们生在不同的时代，没有时间的交集当然也就永远也不会相见了。
“我若是将诺言刻在江畔上，
一江水冷月光满城的汪洋。”
我与你有一场生死爱情的赴约，在这无尽的时空中，我奔向你，你奔向我，可出生于同一个地方的我们却生生世世都错过了。那一夜，冷月光洒满悲伤的江面，我在江畔孤独地行走，我将我的诺言刻在江畔上（因为诺言刻在石上就能保存很久，也许有一天，与我不同时空的你会从江上来，那时你就能看得到我刻的字了。）我一边刻字一边流泪，我相信，这几千年轮回时光中我流下的所有眼泪加起来会化为满城的汪洋。
一江水冷月光满城的汪洋
“一江水冷月光满城的汪洋”佛家经典爱情故事千年等待，这句词极具古典风味，它让我想起贺铸的名词：“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。”
世上没有比这更美的文字，因为只有中国文字才具有这样诗意般的画面感，就像电影中那唯美的画面，只有中国文字才具有这种魔力！
“我在时间的树下等了你很久，
尘凡儿缠我谤我笑我白了头。”
我在时间的树下等了你很久
几世的轮回，我每一世都在时间的树下等你，我等了好久好久，我静静地看着自己满头的青丝渐渐地变成白发，那些凡夫俗子想缠我而不可得，便谤我傻笑我痴说我为了一个根本不存在的男人一生未嫁白了头。
生生世世为一人而白头，这种爱是真正绝世的爱情，是真正旷世的奔赴。
“你看那天边追逐落日的纸鸢，
像一盏回首道别夤夜的风灯。”
夤夜：凌晨三点至五点钟。
风灯：是古人点的随风升起的灯，是黎明前回首的道别。
追逐落日的纸鸢
这两句表面的意思是：你看那天边追逐落日的风筝，它渐渐消失在苍茫的暮色中，就像是深夜那盏越飞越远的风灯，它也终将在在黎明前消失。它们都消失了，我也老了我的头发全白了，我都快要离开这个世界了，你为什么还没有来？我们是不是注定今生无缘无份？
还有一种潜在的意思：追逐落日的纸鸢即将面对黑夜（白天至黑夜。若是《花妖》拍成电影，此可为女主视角），回首道别夤夜的风灯即将面对黎明（黑夜至白天。若是《花妖》拍成电影，此可为男主视角）。由此可见不同时空的男女主角在轮回中永远也无法在时光中交集。
“我的心似流沙放逐在车辙旁，
他日你若再返必颠沛在世上。”
我知道你就在这座城市的某一端，可我们不在同一个时空，在无数次轮回中我等你的时间实在太漫长，我真的承受不下去了，我现在已经明白我终生等不到你，我不再想孤苦转世了，为了能见到你，我宁可忍受千人践踏车轮碾压，也要化做流沙放逐在车辙旁。这样的话，即使你隔着时空，只要你的车经过这条路，从流沙中就能感受到我留在世间的气息。
“他日你若再返必颠沛在世上”证明这是双向奔赴的爱情，并不是女子在单相思，因为男女主角不在同一时空出生，所以，女主角在没有男主角的时代等待男主角，男主角在没有女主角的时代寻找女主角，既然男主角终生都找不到心上人，那他只能是一世颠沛流离了。
“若遇那秋夜雨倦鸟也淋漓，
那却是花墙下你弥留的枯黄。”
倦鸟也淋漓
每逢秋夜雨淋漓倦鸟回不了家之际，我就更想念你，回忆起前世与你生离死别，我的心好痛很痛，就像花墙下奄奄一息的枯黄草叶那样凋零凄凉。
春夏有“花墙”，秋冬才“枯黄”，而“花墙”与“枯黄”却同在一句诗中，我可以引申为这个意思：男女主角最初相识相爱在春天的“花墙”下，最终双双死于“枯黄”中——也就是秋末，为什么会说“死”呢，因为有“弥留”这个词，“弥留”意思便是死亡前的停留。
牡丹名品：姚黄
“枯黄”还可隐喻为牡丹“姚黄”凋零后的“枯黄”，我可以想象出这样一幕幕电影般的画面：男主女主都爱花成痴，春天因花结缘，一见倾心，因地位悬殊，两人不可能天天在一起，在无法见到女主的时光中，男主花不少时间待在花圃中，精心培育出“姚黄”这样的倾世名花，男主死后，无人再去打理花圃，园中花儿只能自生自灭，时节又至秋末，百花凋零，就连女主最爱的“姚黄”也枯黄了。
花犹如此，人又何堪？男女主角千年相爱却不得相见的凄美情缘，令人悲从中来，不可断绝！
二
倘若《花妖》是一部电影，看到这儿，肯定会有人问：为什么女主角会生生世世与心上人错过呢？《花妖》的副歌道出了真正的原因。
君住在钱塘东，妾在临安北。
君去时褐衣红，小奴家腰上黄。
寻差了罗盘经，错投在泉亭。
奴辗转到杭城。君又生余杭。
《花妖》能够感动千千万万的人，便是源于这几句歌词，同时最出彩的也是这几句歌词，因为“钱塘、临安、泉亭、杭城、余杭”是杭州在历史上不同时期时的称呼。刀郎用地名代指时空的不同，这种修辞手法真是古今唯有，他文化底蕴之深厚、创造力之非凡可见一斑。
“君住在钱塘东，妾在临安北。”
钱塘，临安：南宋建炎三年（1129年）升为临安府，治所在钱塘，男女主角在这一世是同一时代的人。
女主后来能转世为“花妖”，可见她是一朵倾世名花，这朵名花就生长在临安城北。男主则住在钱塘东。
某个春光烂漫的美好时光，女主在“花墙”下与男主相遇，两人都非常爱花，因花结缘，一见倾心，相知相爱。
“君去时褐衣红，小奴家腰上黄。”
去：离去，词义引申为离开世界。
褐衣：古代贫民穿的粗布衣裳，表示男主出生于贫寒之家。
褐衣红：交代了男主被杀鲜血染红褐衣。
腰上黄：是宋人系的黄色腰带，古时能用黄色绸缎做腰带的皆为大户阶层，表示女主是出身于富贵人家的千金小姐。“腰上黄”也引用了虞姬典故，表示女子身着黄色腰带自缢殉情。
“褐衣”与“腰上黄”交代了男女主角阶层差异非常大，这就注定了男女主角相爱会成为苦命鸳鸯的悲剧。
“寻差了罗盘经，错投在泉亭。奴辗转到杭城，君又生余杭。”
泉亭：现代的“杭州”在西汉末年王莽新朝时期，称为“泉亭”。
杭城：现代的“杭州”在唐朝时期称为“杭城”
余杭：余杭的称谓更古老，都可以远到夏禹时期，隋朝也叫余杭。
《花妖》副歌类似南北朝乐府民歌，南北朝乐府多描写男女恋情，清丽典雅，体裁短小，大都是五言四句，副歌灵魂亦如是，其歌词洗练，不尚华丽，以情感辐射，形成时空感，短短四句歌中就演绎出了一个悲婉愁绝感天动地的爱情悲剧：
遥想当年，你住在临安府钱塘东，我住在临安北
我们因花结缘，彼此相知相爱，却因门不当户不对，你不为我父亲所容
你被杀害时鲜血染红了粗布上衣，悲痛欲绝的我用黄腰带上吊，殉情而亡
地府阎王爷感动我们的深情，让我们带着前世的记忆投胎故地再续情缘
遗憾的是在轮回道前他们拨错了罗盘经
你投生在“钱塘东”（南宋杭州），我却错投到了“泉亭”（王莽新朝杭州）
相隔千年时光，我在时空的隧道里艰难跋涉辗转到了杭城（唐朝杭州）
我等白了头发郁郁而终你才投胎于余杭（夏禹杭州\隋朝杭州）
我们生生世世就这样相错而过
我撕心裂肺万念俱灰不想再去轮回
我知你长大后必四处颠沛将我来找寻
我愿化做流沙飘在你的来时路的车辙旁
这样的话你隔着时空也能闻到我留在世间的气息
端的是满眼意中人，奈何时空隔，君来我已去，君去我又来！千年生死轮回路，却握不住彼此的手，从沉迷到沉醉百转千回……
三
古代关于时空恋爱最出名的诗词应为如下两首：
“君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。”
这首诗是唐代无名氏刻在瓷器上的爱情绝唱，写的是痴男怨女在时间纵线上的遗憾。
“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。”
长江有多长？全长六千余公里，这在古代便是天遥地远的距离，古代车马很慢，书信很远，男女主角空间距离又如此之远，只怕今生都无法见面，这首宋词写的是空间上的遗憾。
这一诗一词道尽了与时空有关的爱情遗憾，让人怦然心动，感动了千百年来无数的中国人。
但这两种遗憾还不是最深的遗憾，因为诗词中的男女主角是有办法克服的——都在同一个时空，纵然天遥地远，他们在时间上还是有不错的交集。
而《花妖》中的爱情悲剧，讲的不是现世中的遗憾，而是不同时空中轮回的遗憾，他们彼此相爱却永生永世无法相见，这种遗憾才是最深邃最刻骨的遗憾！
二十年前我写了一首诗《蝶恋》，或可给《花妖》中的男女主角以另一种人生弥补遗憾——当然，我也知道这在《花妖》轮回时空是不可能发生的。
《蝶恋》
请你爱我吧
只因我为了你
已经等了千年
我是你春天花丛中的那只蝴蝶
独自在阳光下美丽的舞蹈
你向我投来怜爱的目光
靠近、凝眸、痴立、眷恋一天
（这已足够，对于蝶儿而言，一天便是一生）
为了怕你悲伤
我在离开这个世界之前选择先离开你
我走时你含泪轻轻地呼唤
蝶儿，等等我，我会回来
为了你最深情的呼唤
为了你如海般的眷恋
我向神祈求了五百年
求他让我为你结下尘缘
神于是把我化做你前生的一名女子
夕阳如画，独倚江楼
你向我投来惊艳的目光
靠近、牵手、眷宠、缠绵 一年
你走时轻轻地跟我说
蝶儿，等等我，我会回来
千帆过尽
天际何处是你归舟
我望断秋水，等待一生
也不见你归来
(你已随波而逝，而我不知，至死都不知，若知之，必将随你而去，寻觅你那在水一方的孤魂)
今生我是忧伤的孤独女子
独自在阳光的大街上行走
无视四周投来惊羡的目光
只因：
千年的情缘让我
让我在梦里
还依稀听到你深情的呼唤
蝶儿，等等我，我会回来
蝶儿，等等我，我会回来
穿过千年的重重迷雾
穿过千山万水的旅途
你向我走来
你向我走来
投我以怜爱深情的目光
靠近、拥抱、眷恋、牵手 一生
你在我耳边轻轻地说
蝶儿音乐才子刀郎《花妖》主歌与副歌两部分，我知道你在等我
而我为了你，也已寻觅了千年
请你爱我吧
只因我为了你
也已寻觅了千年
二十年前我做了一个梦，三更梦醒后我马上依照梦境写下《蝶恋》，今夜听《花妖》，我忽然产生绮想：我在年轻时代就做出这种类似电影的梦境，可如今半生已过依然无情无爱无缘无份，这是否意味我也如《花妖》中女主角那样，我的心上人活在另一个时空，今生今世我都无法与之相见，只能在梦中寻找他依稀的影子？
我不敢想下去了——当然，从我心之所想也可侧面看出《花妖》的艺术魅力！
《花妖》无一个情字爱字，却将男女主人公的爱情悲剧演绎得淋漓尽致，比“梁祝”（梁山伯与祝英台）还要凄惋，比“贾林”（贾宝玉与林黛玉）还要凄苦，比“焦刘”(焦仲卿与刘兰芝)还要凄悲，让人听后不由得悲从中来，泪落满襟，止不住的思绪翻飞，深有触动……
关于《花妖》音乐才子刀郎《花妖》主歌与副歌两部分，听完曲调听歌词佛家经典爱情故事千年等待，听完歌词听寓意，听完寓意听回忆，听完回忆再听自己，最后你哭了，因为你懂了，你真的懂了……